相声界恩怨
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在此，我无意诋毁任何个体，承诺将力求保持公正客观。
是非任人评。
相声界的纷争由来已久，其根本原因并不仅仅局限于利益纠葛，亦涵盖了地域之间的矛盾以及师徒之间的争执。
相声界频现纷争，从互相诋毁与辱骂，到暗箭伤人、掠人妻室、抢夺友情、角逐阵营利益，种种不端行径层出不穷。
紧接着，关于反对低俗、庸俗、媚俗（三俗）的话题又浮现出来。在此环节，众人务必留意，切莫误以为反对三俗的行动仅仅针对的是郭德纲。
郭德纲，不过是相声领域复杂矛盾中的一个显著节点。他，亦成为各派系争夺势力范围的焦点人物，其背后的关系网络亦同样错综复杂。
先说说阵营吧。
相声界乱因派系。
主要的派别包括：北京相声界、天津相声界、舞台相声界、民间相声界，以及侯派、马（马三立）派、常派等。
派系繁多，矛盾滋生。
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相声固然源于北京，但其在天津得以蓬勃发展，天津当时涌现了众多相声大师。我们耳熟能详的侯宝林、马三立、常宝堃、刘宝瑞，其中刘宝瑞虽出生于北京，但他的成名之地却在天津。
这些人，作为传统相声的传承者，却恰逢时代的巨变。
踏入新中国的门槛，这些人不得不舍弃部分传统相声表演，正如侯宝林所言，当时的大多数传统相声艺人，在演出过程中一旦遭遇审查，便立刻改弦易辙，改说所谓的——现代相声若不采取行动，后果将不堪设想。为了确保传统相声得以传承，侯宝林可谓是倾尽全力，他巧妙周旋，在政策与现实的夹缝中寻求出路。
他首先指出，传统元素并非全然错误，理应避免一概而论地予以否定。在推动新相声发展的同时，我们仍需从中汲取传统相声的精华。
无法独立存在，因此，相声的管控措施得以放宽。不仅如此，评书等曲艺节目也纷纷重返传统之列。
马季现身。
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马季堪称相声领域的第一代歌颂开拓者。他之所以热衷于歌颂，源于其成长的时代背景和所受的教育，这些因素深深植根于他的内心。
彼时的说唱团队洞察到了马季的非凡潜力，遂委派他成为侯宝林的弟子。然而，需明确的是，所谓的“徒弟”不过是官方的客套之词。实际上，侯宝林对他更多的是指导，而马季则自视为学生，而非真正的徒弟。
他们非师徒。
继而，马季着手创作新的段子，这无疑是正确的。相声艺术若要进步，新元素势在必出，这种创新精神实乃值得称道。
问题是，马季及众多相声演员后继无人。表演艺术家各位，普遍存在基本功训练的不足。他们开始倾向于摒弃传统，将相声演变为现今所谓的“脱口秀”。
他将诸多笑话融入相声之中，此举原本并无不妥，然而，趣味盎然的笑话终究有限。当这些笑话一一被道尽，便不得不着手挖掘传统段子中的精髓所在。
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1966年事起。
简而言之，民间相声遭受了极大的压制，天津相声尤为严重。常家、侯家等诸多天津相声界的泰斗遭受批斗，马季亦未能幸免，遭遇了诸多困扰。
然而，马季在遭受微不足道的伤害后，便毫不犹豫地将矛头对准了他的恩师——侯宝林。
马季将侯宝林归为四旧。
甚至有传闻称他动用了鞋子击打侯宝林的面颊，然而，关于是否真的如此，我们无从查证。但可以确信的是，在那个时代，若想寻求解脱，最直接的方式往往是对待直系亲属、亲密友人，甚至是师长或学生进行攻击。
幸而一切终将落幕，那场风雨过后，中国相声舞台上仅马季一人得以立足。纵然侯宝林在风暴平息后依旧活跃至八十年代，但相声界的主流地位已然由马季所占据，而侯宝林则更多地扮演了配角的角
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马季虽因这场风暴而声名鹊起，风暴过后，他亦成为了相声界当之无愧的领军人物。然而，正如俗语所说，“百足之虫，死而不僵”，相较于侯家在天津的深厚根基，以及天津相声界的影响力，马季仍有所不及。
侯家及其他天津相声界的杰出人士，紧接着便纷纷重返舞台，再次投身于相声表演的行列。
简而言之，马季立志以新颖的相声挑战传统，旨在开创属于自己的时代。他借助赞颂之声以扩大影响力，深知自己需要盟友。恰巧，姜昆的出现恰逢其时。事实上，即便没有姜昆，也会有海坤、胡坤等人的加盟。
姜昆恰巧属于那种虽不具备扎实的相声功底，却拥有卓越的舞台表演才华之人。更为关键的是，他擅长以歌颂的方式展现艺术魅力。
姜昆无疑是一位出色的助手，而他也得到了马季的坚定扶持。因此，这对新结成的师徒档便在正规的“舞台”上大放异彩！
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客观而言，姜昆的确才华横溢，他过往的表演赢得了无数观众的如潮好评。
与此同时，马季与官方的合作日益紧密，所获得的官方支持也日渐增多。紧接着，赵炎、冯巩、刘伟等知名艺人的名字陆续进入马季的视线，他们亦频繁登上舞台，成为焦点。
在那个文化资源相对稀缺的年代，他们的言辞与才干的确能够充分迎合了当代人的心理需求。
侯家此时如何？
风暴平息之后，侯宝林即刻获得了平反，并迅速投身于与官方的合作之中。他深知，若失去了官方的庇护与许可，即便是枝繁叶茂的参天大树，亦难免被无情砍伐。
于是，他联络了众多当时天津相声界的知名人士，叮嘱他们耐心打磨新作，而他自己则投身于官方机构，致力于为他们的舞台回归扫清障碍。
此时，相声界的第一场纷争悄然拉开帷幕，即所谓的北京舞台派与天津传统派的较量。
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此时，相声界正陷入一场明枪暗箭的激烈竞争。马季着手吸纳了一批年轻才俊，以此壮大自己的势力。与此同时，侯宝林亦敞开大门，广收门徒，他的儿子侯耀文亦开始在相声舞台上崭露头角。
侯耀文与师胜杰，作为侯派相声的中坚力量，共同致力于培养人才，以对抗马季所引领的新相声潮流。
天津相声界仍在，我们团结一心，相声艺术在天津依然繁荣！
与此同时，马季在北京的影响力日益增强，他着手筹备春晚，并开始挑选能够登上春晚舞台的相声表演者。回顾1983年春晚之后，马季的亲信始终占据着春晚舞台的主流位置，可见，他已彻底确立了自身作为新派相声界泰斗的地位。
不仅如此，马季开启了他在天津的旅程，旨在从当地精心挑选相声表演者。
此言意在告知众人，若想在相声领域深造，便跟随我马季，你将迅速踏上春晚的舞台，正如李菁与何云伟在脱离郭德纲之后，即刻得到姜昆的赏识，被推上春晚的例子一般，紧接着，冯巩便应运而生。
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实则，冯巩的登场，以及冯巩自身的表现，有力地驳斥了那所谓相声派别坚不可摧的谬论。
最初，冯巩与刘伟结为搭档，刘伟更是马季的得意门生。然而，随着时间的推移，冯巩对这种派系纷争感到了厌倦，他渴望独立闯荡，坚信如果继续依傍马季，自己最多只能成为一个普通的喜剧演员。恰在此时，牛群的身影悄然出现在了他的视线中。
牛群的师傅乃相声大师常宝华，因而牛群堪称天津相声界的正宗传人。在影视作品的拍摄过程中，两人得以相识并深入交流。冯巩亦借此良机，摆脱了马派的影响，与牛群携手合作。
须明白，在相声领域，更换搭档实属冒险之举，而牛群身为天津相声界的佼佼者，与他人的搭档无疑在中国相声界掀起了轩然大波。尤其姜昆，作为相声界的大师兄，对冯巩怀恨在心，凭借自身及马季的盛名，对冯巩等人施以极尽打压。
天津相声坛同样毫不逊色，利用相声比赛的契机，大力招揽弟子以壮大自己一派。冯巩当时也频繁公开表态，自豪地宣称自己是一名地道的天津之子，其言外之意无非是想告诉世人，他的根脉深植于天津，而他身后正是天津相声的沃土！
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紧接着，双方进入了第二轮竞争，开始互相挖掘对方的核心人才和策略资源。
那时，登上春晚舞台的相声演员，多数出身于北京或天津。此外，崭露头角的相声艺人，要么是马氏门下的弟子，要么是侯氏门派的传人。
众人或许还记得，在郭德纲的相声里曾提及，那相声大赛的休息时段，评委之间竟发生了激烈的争执与辱骂，甚至演变成了一场激烈的肢体冲突。
尽管这无疑是一种夸张的说法，但它却也真实地反映出了那个时代的情形：在相声大赛的舞台上，各路高手均期望自己的弟子能够独占鳌头，竞争与暗中较量的现象实属司空见惯。
随后的CCTV相声大赛亦呈现出类似的局面，台下的评委大致可分为两大阵营，一方是马季、姜昆，另一方则是侯耀文。
获奖者亦各怀秘密，我们耳熟能详的第二、三届相声大赛中，常佩业与贾承博，他们师出马姜门下；而陈寒柏则是侯氏门下的弟子。当时，参与竞选相声的选手大多来自文工团等机构，那些孤立无援的选手则纷纷被淘汰。
例如，杨仪父子所获得的奖励，其用意昭然若揭：系邀请他们择定未来发展的道路，是选择马姜还是侯氏天津。不妨查阅一下CCTV电视大赛的获奖名单，以及获奖者们在获奖之后的拜师取向。
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区区一场相声竞赛，竟蕴含如此深奥的内涵，实令人不禁汗颜。
中国人的交际之道在此地可谓是达到了炉火纯青的境界，尽管表面上各位评委彼此谦逊有礼，相互尊重，实则各自心中各有盘算。
以戴志诚与侯耀文妻子之间的传闻为例，姜昆与戴志诚关系亲密，堪称挚友。按常理推断，戴志诚所涉及的，不仅是他人之妻，更是圈内好友的伴侣。理应受到劝诫，然而，姜昆等人非但未加以制止，反而将此事公之于众，辩称是“自由恋爱”所致。
侯耀文对此事选择了缄默，鉴于一旦揭开此事的盖子，诸多问题便会接踵而至。
看似平凡的婚姻实则远非易事，这实则是在向侯派揭示：矛盾的本质便是如此，无论是公之于众还是默不作声，并无二致。至此，两派相声艺术便步入了崭新的阶段——正面交锋，公开对决！
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继而，2004年，郭德纲正式拜入侯耀文门下，此后，姜昆等一众人士便纷纷发起抵制“三俗”的倡议。有人指出，郭德纲在利益层面与姜昆等人产生了冲突。
然而，细思之下，郭德纲所谈论的是剧场中的相声艺术，而姜昆等人的表演则是舞台相声，他们又怎能对你的事情构成干扰呢？
实际上，姜昆的弟子们只需外出演出一两个相声，便能够轻松赚取一笔可观的收入。而当轮到他们在春晚上亮相，他们便会毫不犹豫地领取应得的报酬。
他们绝不可能仅因他人一两段相声而失去生计。
正如郭德纲所言，只需一折相声即可，以我国地大物博，一场演出便足以糊口，不是吗？
郭德纲的相声并非像九年义务教育那样普遍，并非人人皆只倾心于他而忽略了其他声音，全国范围内未能听闻郭德纲相声的人士比比皆是。
他们从中赚取财富毫不停歇，为何郭德纲会引起他们的注意呢？
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显而易见，这实则是对侯氏相声新派的指责，亦是对天津传统相声领域的挑衅。
还记得吗？在侯耀文离世之后，有谁的表现最为悲痛？
是常宝华。两家之间维系着深厚的友谊，且利益相辅相成。尽管侯耀华因遗产案声名狼藉，这并未阻碍他后来成为常宝华的弟子。简单来说，我与郭德纲之间的争执，那是我们自己的事。然而，侯家在天津相声界依然稳居一席之地。
言尽于此，不论你们对我所述信或不信，不妨以此为线索，观察未来春晚相声演员的出身背景，同时，也留意姜昆等知名艺人的最新动向。
李菁、何云伟曾与郭德纲同处舆论的风口浪尖，曾被指责涉及低俗内容。他们退出后却迅速崛起，甚至受邀登上春晚舞台，这是为何？
郭德纲为何这么招恨？
郭德纲不仅代表着个人所属的团体，更肩负着天津相声集团的荣光。至于他人的评说，则各执一词，无需过多理会。
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说个小故事，众所周知。
马志明因债务问题，所借的拖拉机未能按时归还，此事最终演变成了一场法律诉讼，被告至法院。
这是啥情况？
天津拖拉机制造厂雇佣法律专业人士，依法递交诉状，将马志明告上法庭。诉状中提到，天津拖拉机制造厂近期拖拉机销量大幅下滑，其根源在于马志明创作的相声《纠纷》所引发的连锁反应。
由于被告人在相声中塑造了一个“‘天拖保全’丁文元“该形象”对天津拖拉机厂的声誉造成了损害，导致拖拉机销量显著下滑。因此，我方依法向法院提起诉讼，要求被告马志明赔偿因销量减少所造成的损失，并立即停止表演相声《纠纷》，同时要求其公开赔礼道歉。令人意外的是，法院竟然受理了此案。
瞬间，所有电视台和电台一致暂停了播放那部深受观众喜爱的相声《纠纷》；即便台下的观众纷纷要求欣赏《纠纷》，马志明也毅然决然地选择不再上演。
演员的创作本质上是其职业职责的体现，每部由演员创作的作品都必须经过严格的审查流程，只有通过审查，演员才能登台献艺。然而，在此过程中，马志明却意外地承担了赔偿拖拉机损失的全部责任。
据有人估算，那时马志明的月薪尚不足百金，更不用说承担赔偿金了。天拖那庞大的拖拉机销售额的缩减，即便用以赔偿数十辆拖拉机，亦足以让马志明的子孙后代为之奋斗数代。
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更为严重的是，马志明所遭受的心理创伤，他怎能再次承受这样的痛苦呢？！
马志明胆小。被告“大家心里都感到畏惧，更别提还要承受赔偿众多拖拉机所带来的巨大压力了。”
怎么办呢？
压力大，得应对！
对啦！“所谓的“天拖”，并非仅指“天津拖拉机厂”，亦非“天津拖拉机厂”独享此简称。实际上，“天拖”这一称谓同样适用于“天津拖车厂”、“天津拖鞋厂”以及“天水拖拉机厂”。……”
对方律师紧追不舍：确实，在大连的某次演出中，你曾在说出“我天拖保全”之后，你的搭档紧接着回应了“嗯！天津拖拉机厂”，因此，你所言非实，实为狡辩。。”
完了，让人抓把柄了！
鉴于马志明初涉演员之职，他在一段较长的时间内，并未确立稳定的职业地位。捧哏那一次，在大连的舞台上，演出实属临时之举，由山东快书表演艺术家李凤翔担纲主演。捧哏”。
不知何故，他竟随意添加了那一句多余的言辞，竟被人捕捉到了。至于这句话究竟是否真的被说出，甚至连当事人自己也模糊不清了。
这可令马志明陷入了困境！对手显得颇为得意，仿佛胜利已经在握，更在各大媒体上大肆渲染，对《纠纷》展开猛烈的攻击。
恰在此刻，马三立在一次聚会上遇见了时任天津市委副书记的张丁华。张丁华听闻此事，立刻拨通了受理该案件的法院电话，指示撤回案件，并明确表示：在我看来，《纠纷》这段相声堪称佳作，毫无瑕疵，理应继续登台献艺。。”
如此结束了这场诉讼。